5月18日“国际博物馆日”即将到来

今年的主题是

“致力于平等的博物馆：多样性和包容性”

咸阳历史悠久，文化底蕴深厚

是中华民族的发祥地之一

杰出人物和珍宝

国家文物局发布的三批《禁止出境（境）文物展览目录》中，共有195件一级文物（组）禁止出境（境）文物出境（境）展览。展览中，有咸阳出土文物（组）9件。为展示咸阳悠久的历史文化成就和文博事业，在咸阳市文化和旅游局、咸阳博物馆、昭陵博物馆、茂陵博物馆、乾陵博物馆等单位的大力协助下，我们组织了单位。对禁止出国（境）展览的国宝级文物进行清点，供读者参考。

国家文物局出版的《禁止出境（国境）文物目录》中，咸阳出土文物（组）9件。他们是：

1、丁春华

2、茂陵石雕

3、耀州青釉回流壶

4、唐兆龄六马石刻（十发赤、白蹄武、柜员钜、青片四件）

5、西汉“皇后印”玉印

6、唐章怀墓壁画马球图（1套）

7、唐章怀墓壁画狩猎之旅图（1套）

8、唐一德太子墓壁画和塔（1套）

9、唐永泰墓宫侍壁画（1套）

现在，除了隐藏在茂陵博物馆的茂陵石刻

其余在陕西历史博物馆

禁止出国（境）参展

春华鼎：迄今为止已知的西周最大最重的青铜圆鼎

西周青铜器是迄今为止已知的最大、最重的西周青铜圆鼎。是我国首批禁止出境（边境）的重量级文物。1979年在淳化县石家园出土，现收藏于陕西历史博物馆。由于没有铭文，学界根据器形称其为五耳兽面鼎，而因出土于淳化县，公众称其为淳化鼎。

春华丁丁堪称丁中的“巨无霸”。它高122厘米，直径83厘米，重226公斤。鼎口缘下铸六对夔龙，丁耳外侧铸两对夔夔。鼎上的主纹正是牛头龙身的龙纹。牛头两侧，分别长出一条大蜥蜴龙的身躯，一肢四趾，全身布满鳞片，尾巴向上卷曲。在龙首下方，还铸有一个完全逼真且无误的牛头。鼎的抓手上还雕刻着四条鳄鱼型的原龙。它的造型高大魁梧，装饰庄严而神奇，充分展示了我国古代劳动人民卓越的艺术造诣。此鼎最显着的特点是腹壁铸有三个半圆形的大耳。此类铜鼎为特例，迄今仅见此一。因为太珍贵，1982年还登上了国家发行的邮票封面。

茂陵石刻：深邃而雄伟的艺术瑰宝

西汉茂陵石刻是我国迄今为止发现的最早、规模最大、最完整的大型石刻。现藏于茂陵博物馆。

茂陵博物馆以茂陵、霍去病墓和汉武帝大石刻而闻名中外。集文物、古建筑、园林为一体。西汉时茂陵属怀里县茂乡，武帝在此建陵，故称茂陵。茂陵为汉陵之冠，现为全国重点文物保护单位。

目前，茂陵共有石刻17处，其中最著名的是在霍去病墓前发现的“骑马匈奴”。马踏匈奴石刻高168厘米，长190厘米。骏马威风凛凛，威武雄壮，威武雄壮。一个战败的匈奴仰面倒在马腹下，手持弓箭，神情惶恐，形象地反映了当时的人们。对霍去病战功的赞誉，象征着正义的无敌力量。

茂陵石刻题材以人和动物为主，如“跃马”、“牛”、“降虎”、“妖兽吃羊”、“人与熊”等。石雕技法简洁大气，很少精雕细琢章怀太子墓壁画马球图，却栩栩如生。鲁迅称其为“深邃而雄伟”，是举世无双的雕刻艺术杰作。（本文资料由茂陵博物馆提供）

耀州窑青釉倒流壶：古代耀州窑的代表作

宋代耀州窑青釉青釉倒流壶是古代耀州窑的代表作。1968年在滨县（今滨州市）出土，现收藏于陕西历史博物馆。.

青釉横梁回流壶，高18.3cm，腹径14.3cm，胚体挤压成型。壶腹镌刻牡丹纹，立体浮雕，给人以亭台楼阁之感。一只幼狮正在吸奶。牡丹和凤凰都是中国传统吉祥图案；狮子是一种外来的瑞兽，从魏晋南北朝到唐代，也融入了中国传统的吉祥纹样体系。

倒流水壶“注入液体，翻过来不漏”的神奇，恰恰是古代工匠使用物理连接器的原理：当水倒入水壶时，如果水从壶嘴流出，则意味着水满了。液位的高度取决于与喷口相连的立管的高度；把锅翻过来，如果液面不超过壶嘴和内管的高度，水就不会流出。这种设计自然而巧妙。运输。

唐昭陵六马石刻（石发赤、白提乌、柜员骞、青片4件）：唐代石刻珍贵文物

昭陵六马白蹄鸦

昭陵六马是珍贵的古代石刻艺术珍品。指昭陵北坛，礼泉昭陵唐太宗李世民墓，东西两侧六座青石浮雕马匹。《六马》中的“萨鲁子”和“有趣的猫眼”两块石头，1914年被盗卖到国外，现收藏于美国费城宾夕法尼亚大学博物馆。其余四块石头现收藏于陕西历史博物馆。2013年被列为第三批禁止出境（境）文物。

据史书记载，这六匹马是太宗李世民生前最爱的六匹战马。是他帮助唐高祖李渊平定四海，建国的坐骑。它们分别被命名为“biāo”和“green”。骓（zhuī）”，“shi（shí）切红”，“sā（sà）露紫”，“拳毛騧（guā）”，“白蹄黑”为纪念六匹战马，李世民命工匠颜立德和画家颜立本将六匹战马浮雕描绘，安放在陵墓前。

昭陵六马神态各异，造型栩栩如生，剑法细腻圆润，线条简洁有力。这样的艺术品不仅造型成功，雕刻技艺精湛章怀太子墓壁画马球图，而且蕴含着丰富的历史故事，展示了中国古代雕刻艺术的成就，是极为珍贵的文物。

2010年，邀请中国专家赴美参与修复“玩转猫盘”和“撒路子”，使其达到了全球巡演的基本要求。中美文物修复专家将共同修复中国唐代传世文物。这一招的象征意义比实际意义更为深刻。（本文资料及图片由昭陵博物馆提供）

西汉“皇后玺”玉玺：汉代最高级别的皇后玉玺

西汉御玺是西汉时期的文物。这是迄今为止在我国发现的最早的女王印章。现收藏于陕西历史博物馆。1968年，由咸阳韩家湾郎家沟村小学生孔忠良发现。西汉“皇后印”玉印为国家级文物。2013年被列为第三批禁止出境（境）文物。

玉印高2厘米，印面方形，边长2.8厘米，重33克。其上刻有赤虎的形象作为纽扣，在赤虎的腹部下方钻了一个通孔，以便系上领带。赤狐四面镌刻云纹，篆面镌刻篆书“皇后印”四个大字。这枚玉印的质地是来自新疆和田的羊脂玉。温润洁白，玉质坚硬细腻，有油脂般的光泽，极具观赏性。

《汉九仪》载：“皇后玉印，文同帝，皇后印，金虎钮。” 这枚印章的形状和文字与汉制一致。由于出土地点距汉高祖与鲁皇后合葬的长陵约1公里，推测为鲁直皇后的遗物，是皇后唯一的实物材料。汉代印章，非常珍贵。

2012年12月上旬，陕西神州汉文化保护发展基金会召开“保护好名胜，弘扬汉文化”总结表彰大会。40多年前，孔忠良因获得女王印章而受到嘉奖。

唐章怀马球墓壁画：马球最早的图像资料

章怀王墓壁画《马球》（局部）

唐章怀王李显，是高宗武则天的次子。李显受过教育，才华横溢，但因与母亲不同的政见被废黜，流放霸州。唐中宗迁居后，将陵墓迁回长安，与乾陵一同安葬。该墓于1971年发掘，墓内壁画精美细腻，色彩丰富，占地近400平方米。其中，墓道西侧的《马球图》大而精细。是出土壁画中的代表作品之一。国宝级文物。2013 年 8 月 9 日，

张怀太子墓出土的《马球图》高229厘米，宽762厘米。这张图是最早的关于马球的图像资料。图中马背上的人影皆身穿深浅二色窄袖长袍，头戴兜帽，脚踩黑色长靴。画面中，有20多名骑手拿着棍子狠狠地击球，有的骑着马快速上场，几十名骑手紧随其后，等待上场。背景是连绵起伏的丘陵。画面最后绘有五棵古树点缀荒野。整个画面呈现出韵律和谐、古朴典雅的美感。

据文献记载，唐代的中宗、玄宗、穆宗、景宗、玄宗、僖宗、昭宗等皇帝都是马球运动的倡导者和参与者。据唐代封琰所著《封氏见闻》记载，唐仲宗景隆三年（709）十一月）吐蕃派使迎娶晋城公主，仲宗请吐蕃使看院子马球表演，临淄王李隆基、四国王李勇、妃子杨神娇、吴彦修组成临时马球队，四人对战吐蕃十人，击败吐蕃马球队.、金、元、明，明末清初逐渐退出中国的竞技舞台。

唐章怀墓壁画狩猎之旅图：皇家风格的狩猎活动

漳怀王寻墓游图壁画（局部）

《猎游图》位于张怀王墓东壁，与《马球图》对称。高100-200厘米，长890厘米，是极为壮观的杰作。2013年8月9日，被国家文物局列为第三批禁止出境（境）文物。

《猎游图》是一幅描绘唐代皇室贵族狩猎旅行的大型活动的壁画。这幅画以远处的山脉和附近的树木为背景。有46个鞍马人物和一支由骆驼、鹰犬、猎豹等组成的旅行队，由北向南依次行进。画中人物造型各异，或骑马鞭鞭，或卧缰绳，持旗持兵，或持犬持鹰。骏马修剪扎尾，眼如挂镜，强壮有力，肥硕圆润，颜色各异，生动再现了唐代皇室贵族狩猎活动的历史场景。其中，在图片的领先位置，有一个身穿紫灰色长袍的男子，骑着一匹白马，缓步而行。他的马体型小，臀部圆润，鬃毛竖立，体型匀称，肥壮而强壮。是当时西域马匹的鲜明写照。没有箭也没有箭筒，他显然是这件事的主角。他坐的那匹白马，和其他人骑的马大不相同。这种马在唐代文学中被称为“行马”。普通马在行走或奔跑时，身体像波浪一样上下摆动，但这种行走马鞍背光滑，骑乘时不来回走动，不易疲劳，速度快。不逊于普通马匹。他的马体型小，臀部圆润，鬃毛竖立，体型匀称，肥壮而强壮。是当时西域马匹的鲜明写照。没有箭也没有箭筒，他显然是这件事的主角。他坐的那匹白马，和其他人骑的马大不相同。这种马在唐代文学中被称为“行马”。普通马在行走或奔跑时，身体像波浪一样上下摆动，但这种行走马鞍背光滑，骑乘时不来回走动，不易疲劳，速度快。不逊于普通马匹。他的马体型小，臀部圆润，鬃毛竖立，体型匀称，肥壮而强壮。是当时西域马匹的鲜明写照。没有箭也没有箭筒，他显然是这件事的主角。他坐的那匹白马，和其他人骑的马大不相同。这种马在唐代文学中被称为“行马”。普通马在行走或奔跑时，身体像波浪一样上下摆动，但这种行走马鞍背光滑，骑乘时不来回走动，不易疲劳，速度快。不逊于普通马匹。没有箭也没有箭筒，他显然是这件事的主角。他坐的那匹白马，和其他人骑的马大不相同。这种马在唐代文学中被称为“行马”。普通马在行走或奔跑时，身体像波浪一样上下摆动，但这种行走马鞍背光滑，骑乘时不来回走动，不易疲劳，速度快。不逊于普通马匹。没有箭也没有箭筒，他显然是这件事的主角。他坐的那匹白马，和其他人骑的马大不相同。这种马在唐代文学中被称为“行马”。普通马在行走或奔跑时，身体像波浪一样上下摆动，但这种行走马鞍背光滑，骑乘时不来回走动，不易疲劳，速度快。不逊于普通马匹。

《猎游图》被揭开时，被分成了四块。前面是两个探路的随从，两边是持旗的侍卫，最后是两匹骆驼和大厅后方的随从。这在当时的上层社会是一种时尚。到了唐代，宫廷中经常饲养各种鸟类，鹰和隼更是心爱之物。在这群人中，还有猎豹和猞猁蹲伏在两名骑手的身后，这也是两只用来打猎的动物。据史料记载，在唐代，由于皇帝喜欢打猎，西域各国以猎鹰、猎犬、猎豹向唐朝进贡。最后，画面用旺盛的干毛笔画出了五棵挺拔的大树，展示了山路沿线茂密的树林。画面巧妙地利用了斜坡，许多正在狩猎的人马，从古树参天的大道中呼啸而出，奔向山坡。（本文由乾陵博物馆研究室主任侯晓斌提供）

唐一德王陵壁画：盛世威严的皇家建筑

义德王墓阙塔壁画（局部）

义德太子李崇润是高宗李治、武则天的孙子，中宗李宪和魏皇后的长子。卒于唐大祖元年（701），享年19岁。中宗复辟后，谥绍王为义德，神龙二年（70< @6）).他的墓位于干县县城西北约3公里处的韩家堡村，于1971年7月出土。壁画“却楼图”是一幅改造高档面貌的画作唐代建筑从史料中的文字记载变成生动的物证，是一种文化证明，对其传承和发展起到了重要作用。原壁画现收藏于陕西历史博物馆。2013年8月9日，被国家文物局列为第三批禁止出境（境）文物。

这组壁画位于墓道前部，以青龙白虎为首，东、西壁内容相同。这组壁画分为塔楼部分和仪仗队部分。

阙是宫中的重要建筑。塔楼分为单口、双口和三口，其中三口为最高等级，为皇室所用。此图为两组三阙，结构庞大而复杂，由殿顶、屋身、平座、墩台组成。阙楼的木结构全部是红色的，饰物是金色的，屋顶是黑灰色的，桥墩是黑白的，非常华丽。阙塔在建筑构图上采用多点透视，屋顶向上，屋身向上，桥墩向下，使塔的耸立高度骤然增加。

远观“阙塔”，雄伟壮丽，堪称壮丽之作。是一部表现唐朝规章制度的写实作品。著名建筑师、中国工程院院士张锦秋在解读“阙塔”时说：“中国传统建筑是我们中华民族悠久历史的见证。它们镌刻着苦难、奋斗和辉煌；中国传统建筑是我们国家的传统建筑，是劳动人民智慧的结晶，表现出古朴、典雅、灵动、傲气；中国传统建筑是我国建筑师文化自信的基础。几十年的建筑设计，我一直从中吸取养分，从中吸取教训。要与时俱进，不断创新。”（文字材料由乾陵博物馆研究室主任侯晓斌提供）

唐永泰墓壁画宫女：引领时尚唐代女性

永泰公主墓壁画（局部）

唐永泰公主墓位于乾陵主陵东南3公里处，乾陵博物馆就建在此墓地之上。永泰公主李显慧（684-701）是唐中宗李显的七女。她的墓葬于1960年至1962年开挖，壁画《宫女》是宫廷妇女最写实、最经典的作品2013年被国家文物局列为禁止出国（境）陈列文物。

永泰公主墓壁画中的唐代宫女，髻髻高眉，裸乳细腰，肩披披巾丝绸，长裙拖地，身材丰满，充分展现唐代开放的社会氛围和以丰满为美的美学。中共画了九个宫女。首领年纪稍大，髻高髻，端庄优雅，风度翩翩。其他八人依次拿着盘子、盒子、烛台、扇子、高脚杯、拂子、如意算盘。玉台蜡烛已经燃烧，火焰清晰可辨，高高的玻璃杯，葡萄和酒的琥珀色光芒。

画师们采用了动态的描绘方式，女仆们不同的动态，相互穿插，使庄严的行军队伍充满活力。立体布局密密麻麻，栩栩如生。线条优美流畅，手法娴熟。在众多宫女中，最引人注目的当属中间的提杯侍女了。她的头发梳成蜗牛髻，面容丰腴，面容丰腴，眉唇宽阔，头微低，神态矜持。形成微扭曲的“S”形曲线，显得格外优雅美观。

唐代的宫廷女装时尚艳丽，因为这种服装设计更能展现女性身材的纤细、优雅和灵动。而这种受“胡风”影响的风格，受到当时唐代上流妇女和宫廷妃嫔的青睐。唐墓壁画之所以时尚、新潮、大气、丰富，是因为唐人包罗万象，包容外来文化。（本文由乾陵博物馆研究室主任侯晓斌提供）